Une Montée en Puissance des Talents Européens #
La course aux récompenses de cette année a connu une montée sans précédent des talents européens avec plusieurs films d’auteurs continentaux — y compris Sentimental Value de Joachim Trier, Sirat d’Oliver Laxe et It Was Just an Accident (une production franco-iranienne du réalisateur iranien) — entrant dans le dernier droit en tant que favoris aux Oscars. Le cinéma européen n’est plus relégué au second plan du circuit international, il est au cœur de la conversation, apparaissant régulièrement sur les listes restreintes des Golden Globe et des Academy Awards.
Un Changement Stratégique des Prix #
Cette année, l’Académie Européenne du Film a décidé de tirer parti de cet élan avec un pivot stratégique audacieux. En déplaçant leurs honneurs prestigieux, les European Film Awards (EFAs), de décembre à janvier (la 38e édition des European Film Awards se tient à Berlin samedi), ils intègrent les films européens directement dans la fenêtre globale des récompenses, espérant capitaliser sur la machinerie promotionnelle qui favorise traditionnellement Hollywood.
Knol a parlé à THR du changement stratégique de calendrier, de ses espoirs pour un système d’étoiles européen, et pourquoi (contrairement, disons, aux Golden Globes) il y aura beaucoup de politique sur scène lors des EFAs de cette année.
Réactions et Perspectives #
Quelles ont été les surprises pour vous cette année dans le cinéma européen?
Je ne suis pas sûr que ce soit une véritable surprise, mais c’était très satisfaisant de voir la continuité d’un cinéma européen très fort et très différent venu de toutes les parties de l’Europe, y compris des newcomers. Ces films racontent des histoires très pertinentes de manière très originale, où je me suis dit : « Wow, je ne savais pas qu’on pouvait faire un film là-dessus. » Regardez Sirat ou Sound of Falling, qui traite du traumatisme intergénérationnel. Cela a renforcé ma conviction que le cinéma européen reste très pertinent et bien vivant.
Vous avez déplacé les récompenses pour les mettre au centre de la conversation sur les prix. Cela vous a-t-il surpris que ces films d’auteurs européens soient soudainement au premier plan?
Non, car c’est ce que je vois depuis cinq à six ans. Il y a toujours eu deux, trois, voire quatre films qui étaient très forts lors de la saison internationale des prix. C’était l’une des raisons pour lesquelles nous avons voulu les placer exactement où l’attention se concentre pour susciter un véritable intérêt de la part du public et des membres de l’Académie. Le talent est là — non seulement les réalisateurs et les acteurs, mais aussi les directeurs de la photographie, les monteurs, tous ceux qui sont cruciaux pour faire ce cinéma fort. Il y a une abondance de ces personnes en Europe, une richesse dont nous devrions non seulement être plus fiers, mais aussi utiliser beaucoup plus à notre avantage en matière de visibilité et, enfin, pour créer un intérêt plus fort du public.
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Académie Européenne du Film
Comment essayez-vous de combler le fossé entre ces films, qui sont énormes dans notre monde, celui du cinéma d’art et d’essai, et le grand public qui ne connaît pas les noms?
Historiquement, il y a eu ce fossé. Le changement de date nous facilite l’utilisation des canaux de promotion à notre avantage. Nous avons transformé le « Mois du Cinéma Européen » en « Saison des Récompenses Européennes, » qui s’étend sur plus de deux mois. Nous avons fait un essai cette année avec les cinémas Yorck à Berlin pour projeter les films nominés. Les séances étaient complètes, et je pense que c’est un concept que nous pourrions traduire dans d’autres villes également. Nous avons même eu des programmes à Hanoi, Ho Chi Minh-Ville, Hong Kong et Santiago du Chili, car il y a beaucoup de spectateurs en dehors de l’Europe qui adorent le cinéma européen.
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Cherchez-vous à élargir l’attrait auprès du grand public ainsi que des membres de l’Académie?
Oui. Nous proposons déjà des projections spécifiquement pour les membres de l’Académie Européenne du Film, et beaucoup d’entre eux se recoupent avec l’AMPAS. Mais nous avons aussi une mission publique pour atteindre des audiences passionnées de cinéma. Nous avons commencé cette année avec des projections spécifiques de films nominés où tout le monde pouvait venir. La majeure partie du public était vraiment des Berlinois qui aiment le cinéma européen et souhaitaient assister à une projection spéciale.
La concurrence pour l’attention est-elle un défi?
C’est un véritable défi pour l’Europe. Vous ne pouvez pas demander à une actrice en plein essor de présenter son film dans un programme de 50 villes en trois semaines. Nous devons proposer des idées intelligentes et repenser le système des célébrités européennes en ce qui concerne les films d’art et d’essai. Nous devons voir comment nous pouvons nous unir avec d’autres partenaires pour rendre le cinéma plus attrayant.
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Comment pouvez-vous travailler à la création d’un véritable système d’étoiles européen, plutôt qu’un système local ou régional?
L’industrie devrait se réunir et dire : « Comment pouvons-nous résoudre cela? ». Le système d’étoiles ne fonctionne plus de la même manière qu’il y a 25 ans. Une chose que l’Académie peut faire est de développer les European Film Awards en un véritable rassemblement de tous ceux qui ont été le visage du cinéma européen au cours de l’année écoulée. Nous avons presque 75 titres sélectionnés, et beaucoup d’entre eux ne sont pas nominés, mais il y a d’incroyables performances d’acteurs. Pourquoi ne pas amener ces gens beaucoup plus à la cérémonie et utiliser ce moment pour réellement construire leur carrière ?
À quel point la cérémonie sera-t-elle politique cette année?
L’Académie Européenne du Film réunit un continent qui a fait face à beaucoup de choses ces dernières années. Il est donc naturel que les personnes sur scène, voyant l’Europe devant eux, commencent à parler de leurs inquiétudes, espoirs et peurs. Nous n’avons jamais dit aux lauréats ou aux présentateurs de s’éloigner des sujets. L’Académie a une histoire de défense de la liberté d’expression, des valeurs humaines et du pouvoir que le cinéma a pour sensibiliser les gens.
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Voyez-vous une menace politique pour les institutions qui soutiennent le cinéma européen avec la montée de l’extrême droite?
Nous ne devrions pas prendre le soutien à la culture pour acquis. Je pense que c’est une prise de conscience qui est tombée sur de nombreuses personnes dans l’industrie. La nécessité est de s’assurer que les connexions et le soutien mutuel restent proches, afin qu’il n’y ait pas d’isolement de joueurs individuels dans l’industrie. Quoi qu’il arrive dans les prochaines années, nous serons simplement mieux préparés.
Cette interview a été éditée pour des raisons de longueur et de compréhension.
