Un Regard sur l’Histoire et la Fiction #
L’histoire réelle, la fiction et l’IA se mélangent pour explorer une ancienne organisation radicale d’extrême gauche au Portugal dans le nouveau film de l’auteur Edgar Pêra (Lettre Télépathique, Manuel d’Evasion LX94), Guerrilla d’Asphalte (Guerrilha no Asfalto). Le film marque le retour du scénariste-réalisateur portugais au Festival du Film de Locarno en Suisse, où il sera présenté en première mondiale dans le programme Hors Compétition lors de sa 79e édition le lundi 10 août.
Un Regroupement Militant #
Le groupe militant que le film revisite est le FP-25, abréviation des Forças Populares 25 de Abril, qui était actif entre 1980 et 1987. Il a mené des dizaines d’attentats à la bombe, de fusillades et de braquages. Le film est basé sur le livre éponyme de Manuel Ricardo de Sousa, un membre qui a fini lynché par une foule après un braquage.
Mais il y a aussi un niveau méta dans le film. « C’est aussi une tentative de réaliser un film qui devrait être tourné en mode guérilla, sans compromis avec le système », note le site de Locarno.
Un synopsis tease la qualité perturbante du film en le décrivant comme « un film fictionnel ancré dans la réalité sur une époque utopique de la démocratie portugaise. » Et il continue : « Se déroulant au début des années 80, il commence avec un étudiant tranquille qui s’implique dans une organisation radicale et finit par être abattu et lynché par la foule à la suite d’un braquage. Tout au long du film, nous assistons aux problèmes parfois comiques, parfois tragiques de ces ‘guerriers de l’asphalte’ luttant contre le système ; en même temps, le directeur du film quitte l’organisation pour lutter afin de réaliser des films en mode guérilla. »
Un Regard sur le Futur du Cinéma #
Pêra a écrit le scénario avec Rodrigo Areias, et les voix de Pêra et Albano Jerónimo apparaissent dans Guerrilla d’Asphalte. Jorge Quintela est le directeur de la photographie, tandis que João Mora est le monteur. Le casting comprend Miguel Moreira, Maria Leite, Ivo Arroja, Jerónimo, Bernardo Santo Tirso, et Luke Eberl.
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Pêra a déclaré à THR à propos de Guerrilla d’Asphalte, ce qui l’a inspiré et ce qu’il dit sur sa dernière approche de l’utilisation de l’IA dans le cinéma.
« Il y a de nombreux films dans ce film, » souligne Pêra. « Le tout a commencé avec ce livre, que j’ai lu dans les années 90 et qui montre essentiellement un groupe très amateur de guérilleros ou de terroristes, selon votre point de vue, mais qui se transforme progressivement en un film sur ma propre scène [cinématographique] en guérilla, principalement parce que mon ami et producteur Rodrigo Areias m’a poussé à le faire. »
En effet, Pêra a commencé à se faire un nom dans les années 1980 avec son style avant-gardiste en tant que cinéaste « neuro-punk », associé à la contre-culture DIY et à la scène musicale portugaise.
« Je ne proposerais jamais un film sur moi, y compris une autobiographie, mais j’ai vraiment compris que Rodrigo l’a proposé, » dit-il à THR. « Je lui ai dit que je voulais que le film parle de l’avenir, pas du passé, pas des années 80 et des problèmes que nous avions à cette époque au Portugal, mais de cette société et de l’état du cinéma. »
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Si vous regardez le film et que vous ne parvenez pas à distinguer quelles parties sont réelles et lesquelles sont fictives, Pêra ne s’en formalise pas. « Cette fusion, ou ce flou, entre fiction et réalité est quelque chose que j’apprécie, mais c’est aussi quelque chose contre quoi je dois me battre, » explique-t-il. « Donc, le film est aussi un miroir de ce qui se passe, où vous ne savez parfois pas vraiment ce qui est réel. »
Est-il vraiment un guérillero du cinéma ? « En fait, quand j’avais une trentaine d’années, un producteur m’a appelé le Tireur d’Élite, » dit Pêra à THR. « Je pense qu’il a dit cela par respect. Je pense que j’ai ce respect de la part d’autres cinéastes de mon pays parce que je n’ai jamais essayé de faire quoi que ce soit qui ne soit pas moi-même. »
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Comme le cinéaste a pu le faire dans son film de Locarno 2024 Lettre Télépathique (Cartas Telepáticas), Guerrilla d’Asphalte utilise des images générées par IA. « J’essaie toujours de laisser des indices sur ce qui est fait par l’IA, » met-il en avant. « Mais il y a des moments où, pour montrer le danger de l’IA, vous devez vous comporter comme une IA dangereuse, c’est pourquoi ce film a des moments [qui référencent] ce qui me préoccupe le plus, les nouvelles devenant fabriquées. Et en fait, la pire partie, c’est que l’IA prend aussi la partie la plus amusante de la création, comme [les gens] demandant à l’IA d’écrire des prompts. » Conclut Pêra : « Donc, j’essaie de lutter contre tout cela et de créer mes propres prompts et d’élaborer mon propre algorithme. Si vous laissez les choses entre les mains de l’algorithme de YouTube, vous savez ce que vous obtiendrez. »
Ajoute l’auteur : « Vous devez créer au moins une playlist afin de ne pas être envahi par cette chose ultra-commerciale. C’est mon combat à l’intérieur de l’IA pour créer des images qui sont originales dans la manière dont elles sont des recombinaisons de choses qui existent déjà. C’est ce que fait chaque artiste. »
Comment cela s’inscrit-il dans les débuts neuro-punk de Pêra ? « J’ai toujours été intéressé par les effets du cinéma sur l’esprit des gens et par le fonctionnement de l’esprit, » dit-il à THR. « Le neuro-punk voulait dire que nous devons combattre les choses avec des idées, pas avec de la violence. Donc, les caméras sont des armes. Réalisez des films, pas de la violence. »
L’auteur ne savait pas nécessairement à quel point son film serait pertinent à son lancement, à une époque pleine de guerres, d’une montée du radicalisme politique et, bien sûr, de l’IA. « Je pense que ce n’est pas une coïncidence. C’est une synchronicité, » avance-t-il. « Mais même lorsque nous pensons que les temps sont bons, nous avons de nombreuses choses qui nous inquiètent. Maintenant, nous sommes dans les pires des temps, comme on dit. Mais même dans les meilleurs des temps, il y a toujours de l’exploitation, des gens qui meurent et tout ça. Donc oui, je pense que c’est un moment opportun pour aller aux racines des problèmes et ne pas seulement se concentrer sur le radicalisme. Je pense que le radicalisme est un symptôme ; ce n’est pas le problème. »
Il voit la question sous-jacente de cette manière : « Le radicalisme est un symptôme de la dégradation de notre système. Je ne suis pas un expert, mais je ressens que ce n’est pas le radicaliste que nous devons combattre, car cela signifie [que nous devenons] un autre radical. Donc, c’est un piège. Au lieu de cela, parlons de ce qui rend notre planète pire. »
Pêra travaille sur un autre film, qui continuera à évoquer ses inquiétudes. Il s’appelle La Spirale de la Peur, et il parle de « grandes entreprises technologiques et de ce que les médias disent sur les maîtres et tout cela. »
