La musique de F1: The Movie #
F1: The Movie marque la troisième bande-son de film de course que Hans Zimmer a réalisée — après Days of Thunder en 1990 et Rush en 2013 — mais c’était une expérience unique de composer pour un film qui avait un accès sans précédent au monde de la Formule 1.
Une approche innovante #
“Je pense que la principale chose que je pouvais apporter à F1 était de l’excitation, du rythme et un peu de romantisme,” déclare le compositeur allemand à THR, ajoutant avec un rire, “Une des choses qui m’a intéressé, c’est qu’il faut être un peu fou pour être pilote de course !”
F1, qui met en vedette Brad Pitt et Damson Idris en tant que coéquipiers dans une équipe de course outsider, a réuni Zimmer avec le producteur et collaborateur de longue date Jerry Bruckheimer après leurs collaborations sur Days of Thunder, ainsi que The Rock, la franchise Pirates des Caraïbes et Pearl Harbor, entre autres. Avec le réalisateur de Top Gun: Maverick, Joseph Kosinski, et le champion de Formule 1 Lewis Hamilton (qui a été producteur), Zimmer ne pouvait pas dire non à ce projet.
Un résultat futuriste #
Quand Zimmer a d’abord lu le script du film, il savait qu’il voulait inclure autant de musique électronique que possible pour correspondre au rugissement du moteur de F1. “Mais il y a aussi de l’orchestre, en partie parce que j’aime l’orchestre, en partie parce que nous vivons à une époque où nous devons supporter les orchestres,” dit-il.
“J’ai fait ce film, que je voulais vraiment faire parce qu’il était apolitique,” ajoute-t-il. “Il traitait de technologie et de plaisir, et en même temps, nous vivons des temps compliqués. Donc je pensais, ‘La seule chose que je pourrais bien faire en ce moment, c’est lorsque les gens vont au cinéma, [je veux] mettre un sourire sur leur visage.’”
Scott Garfield
Le résultat fut une bande originale futuriste infusée de sons des années 80. Zimmer, qui a travaillé sur la musique avec le co-compositeur Steve Mazzaro, a abordé la bande-son de la séquence d’ouverture différemment de ses projets précédents.
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“Dès le début, quand vous voyez la voiture [circulant sur le circuit] et que les percussions entrent, je choisis immédiatement un rythme disco, et je n’ai jamais fait ça auparavant,” se souvient-il. “J’ai toujours évité cela. La musique de film consiste à surprendre le public. Cette voiture qui tourne, c’était excitant, alors j’ai pensé, ‘Je vais célébrer ça.’”
Après avoir composé pour plus de 150 films, les séquences de course palpitantes de F1 représentaient un défi unique pour Zimmer.
“Le défi était de garder l’excitation tout en restant léger,” dit-il. “J’ai tendance à aller vers des tonalités sombres. Quand je dis sombre, il devrait y avoir une couleur sur la palette appelée Zimmer Noir. (Rires.) Je voulais que nous atteignions ce moment à la fin du film où [le personnage de Pitt] Sonny Hayes s’envole, et je voulais que les gens se sentent bien. Comme, avons-nous vraiment besoin d’aller au cinéma en ce moment et de ressentir le Zimmer Noir ? Je ne pense pas. Ces pilotes de course ne sont rien de sombre. Ces gars-là sont téméraires, ils aiment ce qu’ils font, et ils sont drôles dans leur témérité.”
F1 a été une collaboration à tous les niveaux, de la consultation en production avec la Formule 1 pour planifier de petites fenêtres pendant de vraies courses pour filmer des séquences, à Zimmer travaillant en interne avec le département de design sonore.
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“Nous avons établi un plan dès le début sur quelle course serait riche en musique et quelle course serait riche en effets sonores,” dit-il. “Nous allions inévitablement entrer en collision, donc cela est vraiment devenu des points de narrations : Qui doit diriger ici et qui fera le plus de bruit dans cette course ? C’était une production très paisible. C’était un film sur une équipe, réalisé par une équipe.”
Voir plus sur la réalisation de F1: The Movie et d’autres candidats aux prix sur le site dédié de THR pour les histoires des coulisses à THR.com/behindthescreen.
Cette histoire est d’abord apparue dans un numéro autonome de janvier du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
