Alan Ritchson et Shailene Woodley à Détroit dans les années 70

Donnez-moi un paysage nocturne de Détroit des années 1970, taché de néons sales, déposez un corps avec une jambe arrachée d’un bâtiment et jouez une chanson de David Bowie, et vous aurez mon attention. Mais le film de Potsy Ponciroli, Motor City, bien qu’impressionnant à bien des niveaux et même amusant d’une manière d’exploitation désinvolte, ne peut échapper à un script gimmick de Chad St. John peuplé de stéréotypes de crime pulp dans des situations stéréotypées.

Un casting familier #

Un Alan Ritchson menaçant apporte du poids grâce à sa seule présence physique imposante, mais Shailene Woodley, Ben Foster et Pablo Schreiber sont coincés à jouer des personnages trop familiers pour avoir beaucoup d’impact.

Un thriller audacieux sans dialogue #

Le coup audacieux derrière le projet est de construire un thriller criminel chargé d’adrénaline presque entièrement sans dialogue. Cela nécessite une compétence pour maintenir un tel concept et Ponciroli s’en sort en grande partie, mais c’est exactement ce qu’il finit par être : un coup. Pendant un certain temps, les superbes morceaux des années 70 — Fleetwood Mac, Bill Withers, Donna Summer, les Moody Blues — gardent le rythme et il y a certainement de l’action bien orchestrée, notamment vers la fin. Mais on ne va pas très loin avec des personnages unidimensionnels.

Heureusement, Ritchson, très ancré dans son rôle de punisseur comme dans Reacher, n’a pas besoin de beaucoup de nuances en tant que John Miller, un gars de la classe ouvrière pris dans la toile du roi de la drogue sordide, Reynolds (Foster). C’est Miller qui élimine un corps dans l’ouverture cinétique avant de s’élancer dans les rues, explosant la tête d’un méchant, se faisant projeter du capot de la voiture d’un autre — en slow motion, le dispositif favori de Ponciroli — et tirant sur le conducteur alors qu’un gel de l’image le laisse en suspens.

Le jeu de l’engagement et de la vengeance #

La chronologie saute alors, revenant d’abord à Miller proposant à sa petite amie serveuse Sophia (Woodley), juste à temps pour que des policiers lancent une grenade lacrymogène par la fenêtre et fassent irruption. Ils l’arrêtent pour la grande saisie de cocaïne trouvée dans le coffre de sa voiture, qui, à l’insu de Sophia, a été plantée là. Pas besoin de deviner lequel des détectives sur les lieux est corrompu — le propre Kent (Ben McKenzie) dans son respectable costume gris, ou Savick (Pablo Schreiber) dans son trench-coat noir de règlement.