Jafar Panahi : Une figure emblématique du cinéma iranien #
Le scénariste et réalisateur Jafar Panahi — une figure clé de la Nouvelle Vague iranienne, l’un des quatre cinéastes à avoir jamais remporté le prix principal de chacun des trois plus grands festivals de cinéma européens (avec Henri-Georges Clouzot, Michelangelo Antonioni et Robert Altman) et invité de cet épisode du podcast Awards Chatter de The Hollywood Reporter, enregistré plus tôt ce mois-ci à Toronto — a passé des décennies à réaliser des films qui défient habilement le régime impitoyable qui règne sur le seul pays qu’il ait jamais appelé chez lui.
Les défis du réalisateur face au régime iranien #
En réponse, il a parfois été interdit de réaliser des films, interdit de donner des interviews ou de quitter l’Iran et, à deux reprises, emprisonné, le tout dans le but de l’empêcher de s’engager dans de nouvelles enquêtes. Cependant, au grand risque de sa vie et de sa liberté, il a refusé d’être réduit au silence — This Is Not a Film de 2011 était peut-être son plus grand défi à ses persécuteurs présumés — amenant The Guardian à le qualifier de « cinéaste le plus silencieusement défiant du monde », le New York Times à le décrire comme « un humaniste dans une théocratie », et le Los Angeles Times à dire qu’il n’est pas seulement « l’un des meilleurs cinéastes d’Iran », mais aussi « le plus politique parmi eux”.
La première mondiale de son dernier film #
Le dernier film de 65 ans, It Was Just an Accident, se concentre sur Vahid, un Irano-ouvrier qui a été emprisonné par le régime. Après avoir retrouvé sa liberté, il tombe sur un homme qu’il croit être son tortionnaire, l’enlève et cherche ensuite la confirmation auprès d’anciens prisonniers avant de décider de la vengeance à exercer sur son captif. Le film a été en partie inspiré par les propres interactions de Panahi avec un interrogateur lors de son deuxième passage en prison, en 2022. Il va sans dire qu’il ne s’agit pas d’un film que le régime iranien aurait approuvé, il a donc été en grande partie réalisé dans le secret.
Cependant, pour Panahi et son film, il n’y avait pas moyen d’éviter les projecteurs mondiaux lorsque, en mai dernier, It Was Just an Accident a eu sa première mondiale au Festival de Cannes, devenant ensuite le deuxième film iranien jamais récompensé par le plus grand honneur du festival, la Palme d’Or, 28 ans après le premier, Taste of Cherry, réalisé par le mentor défunt de Panahi, Abbas Kiarostami. La semaine dernière, la France, d’où Panahi a reçu un financement substantiel pour le film, l’a soumis comme son entrée pour le concours du meilleur long-métrage international aux Oscars.
Au cours d’une conversation dans les bureaux d’Elevation Pictures à Toronto, pendant la visite de Panahi au Festival international du film de Toronto, le réalisateur de 65 ans et moi — assistés de sa traductrice, Sheida Dayani — avons discuté de la façon dont il a été mentoré par Kiarostami ; comment, à partir du film de Panahi en 2000, The Circle, le régime iranien a commencé à surveiller de près et pas infrequent à entraver son travail ; quel était son état d’esprit après son arrestation en 2010 et sa condamnation à six ans de prison, interdit de réaliser des films, d’accorder des interviews et de quitter l’Iran pendant 20 ans, et pourquoi, même après sa libération mais soumis à une éventuelle réincarcération pour purger sa peine à tout moment, il a osé continuer à réaliser des films ; ce qu’il espère que le public retiendra de It Was Just an Accident ; et bien plus encore.
