Un succès rare pour le cinéma d’art en Chine #
Dans une victoire extrêmement rare pour le cinéma d’art en Chine, le captivant drame de Bi Gan, Résurrection, a ouvert en tête du box-office national ce week-end, gagnant 16,5 millions de dollars (116,8 millions RMB).
Un accueil chaleureux à Cannes #
Le film, le troisième long métrage de Gan, a été une sensation au Festival de Cannes en mai, recevant des critiques élogieuses de la part des cinéphiles et remportant un « prix spécial » du jury de l’événement, présidé par Juliette Binoche. Janus Films a rapidement acquis les droits nord-américains et a fixé une date de sortie pour Résurrection dans les salles américaines le 12 décembre.
Résurrection a dominé le week-end devant le phénomène de l’anime Demon Slayer: Infinity Castle, qui est arrivé en deuxième position avec 15,6 millions de dollars. Now You See Me: Now You Don’t de Lionsgate a également bien performer lors de son deuxième week-end, gagnant 7 millions de dollars pour se classer troisième. Les deux films étrangers ont totalisé respectivement 79,3 millions et 34,1 millions depuis leur lancement le 14 novembre, selon les données d’Artisan Gateway.
Un réalisateur audacieux #
Gan figure en tête d’une liste très courte de cinéastes chinois qui ont réussi à générer des ventes au box-office significatives avec des œuvres qui semblent résolument non commerciales. Son deuxième long métrage, Long Day’s Journey Into Night, avec Tang Wei, a ouvert avec un impressionnant total d’un jour de 37,9 millions de dollars le jour de l’An 2019. Cet exploit a été en partie réalisé grâce à une campagne de marketing viral trop réussie qui présentait le film comme une option romantique pour les couples — alors qu’il s’agit en fait d’une œuvre d’art difficile de 138 minutes sur la mémoire et la perte.
Mais le robuste début de Résurrection prouve que Gan a encore de nombreux jeunes fans locaux — et qu’il existe une voie pour que le cinéma artistique ambitieux réussisse dans le marché de plus en plus commercial et nationaliste de la Chine. L’application de billetterie Maoyan projette actuellement Résurrection à au moins 30 millions de dollars sur son marché domestique.
Émergeant sur la scène internationale avec son premier film Kaili Blues en 2015, Bi Gan s’est rapidement imposé comme l’un des stylistes les plus singuliers du cinéma contemporain. Souvent comparé à son héros cinématographique, Andrei Tarkovsky, le réalisateur de 35 ans est célébré pour la création de films qui estompent les frontières entre le temps, la mémoire et le rêve, exprimés à travers une maîtrise méditative de l’image et du rythme. Long Day’s Journey Into Night a poussé ces préoccupations à de nouveaux extrêmes avec sa fameuse dernière heure — un long plan continu en 3D qui enveloppe le public dans un flux trépidant de désir et de logique de rêve répétitive.
Lors de sa première à Cannes, Résurrection a été salué comme le film le plus conceptuellement ambitieux de Gan à ce jour. Structuré en six chapitres, chacun dédié à un des sens — vue, son, goût, odorat, toucher et esprit — le film est à la fois une odyssée sensorielle et une méditation sur le cinéma lui-même. Avec un Jackson Yee métamorphosé et une Shu Qi rayonnante, Résurrection raconte l’histoire d’un être spectral connu sous le nom de « l’Inconnu », qui voyage à travers le temps en utilisant divers styles cinématographiques, depuis le film muet jusqu’au film noir et au présent récent, culminant dans une séquence que l’on pourrait qualifier d’effervescence existentielle.
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Comme l’a noté le critique de The Hollywood Reporter à Cannes dans une critique élogieuse : « En réfléchissant au passé, au présent et au futur possible du septième art à un moment où beaucoup croient qu’il est en train de mourir, Bi Gan a créé un hommage aux grands écrans parcourant le temps et les genres, dans lequel il ressuscite les films qu’il aime et les enterre une seconde fois — espérant, peut-être, ressusciter le cinéma au passage. »
