Un Combat Après L'Autre : Éditeur sur cette Poursuite Automobile Climatique

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Une poursuite automobile inégalée #

Paul Thomas Anderson non seulement a relancé le VistaVision pour One Battle After Another, mais il a également réalisé la meilleure poursuite automobile jamais filmée dans le format horizontal 8-perf/35mm. C’est à ce moment-là que Willa (Chase Infiniti) sursmart et tue le tueur à gages qui la poursuit dans les collines ondulantes connues sous le nom de Texas Dip, suivie de près par Bob (Leonardo DiCaprio), son père ex-révolutionnaire maladroit mais persévérant. La course-poursuite palpitante — filmée à grande vitesse à Borrego Springs, San Diego — a constitué un défi technique pour l’ancienne caméra Baumont VistaVision. La poursuite nécessitait des rechargements rapides et un positionnement tactique. L’équipe de caméra d’Anderson, dirigée par le directeur de la photographie Michael Bauman, a réussi grâce à l’utilisation d’une voiture de caméra et d’un « équipement d’ascenseur » supplémentaire pour naviguer sur les collines escarpées et les dénivelés.

Un montage facilité par le format #

Le VistaVision a facilité le montage de la séquence finale de la poursuite à trois voitures pour l’éditeur Andy Jurgensen, car le grand format (filmé au ratio d’aspect 1.5:1) offrait beaucoup de verticalité. « Nous avons fait des tests sur les collines avec des voitures normales pour voir si cela allait fonctionner, » explique Jurgensen. « Nous utilisions des objectifs zoom pour vraiment capturer la perspective des collines. Nous avons filmé des plans moyens de Willa lorsqu’elle conduisait, où la caméra était trop figée sur la voiture. C’était trop fluide, cela semblait un peu faux. Donc, lors des dailies, Paul a demandé à Mike s’il était possible de desserrer les vis sur la caméra pour qu’elle ait ce tremblement qui la rend authentique. Nous avons donc filmé des scènes d’elle regardant la route avec cette caméra tremblante, et cela rend la scène beaucoup plus tendue. »

Une recherche de la justesse #

L’idée du mal de mer a traversé l’esprit de Jurgensen. « Paul et moi étions assis vraiment proches du projecteur [VistaVision], regardant les dailies juste pour voir à quel point cela nous rendait étourdis, » dit-il. « Il y avait des moments où je devais détourner le regard. Nous avons vraiment poussé la limite pour trouver le point idéal. »

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro spécial de novembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.

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