Le Compositeur Volker Bertelmann et son Œuvre #
Le compositeur allemand Volker Bertelmann n’est pas étranger à la création de partitions qui tiennent en haleine le public, et même lui-même, la nuit. « Oui, je n’arrive pas à dormir », plaisante-t-il après avoir été sur le circuit des récompenses avec le thriller religieux d’Edward Berger Conclave l’année dernière tout en travaillant également sur la bande originale du prochain film de Berger, Ballad of a Small Player. Puis il a reçu l’appel que Kathryn Bigelow (The Hurt Locker, Zero Dark Thirty) souhaitait le rencontrer pour discuter de son nouveau projet, A House of Dynamite.
Les Défis du Film #
« Immédiatement, j’ai reconnu qu’elle est très précise et qu’elle vous donne beaucoup de temps », déclare Bertelmann à propos de sa première rencontre avec Bigelow. « J’ai reçu un script, et c’était vraiment bon. C’était exactement ce que je cherchais parce qu’il y avait beaucoup de tension, mais c’était aussi très intelligemment conçu. »
Le compositeur vétéran savait que le format unique du film, ainsi que son grand ensemble de personnages, représenteraient un défi distinctif. « Ce n’était pas facile de composer une bande originale pour un film qui a beaucoup de dialogue, qui se déroule principalement dans des bureaux avec des écrans et qui a un arc en trois chapitres, où chaque chapitre est, d’une certaine manière, une répétition du premier », explique-t-il. « Au début, je me suis dit : ‘Comment puis-je aborder cela ?’ J’ai rapidement surmonté ce sentiment. »
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Une Tension Musicale Captivante #
Netflix A House of Dynamite, actuellement en streaming, a été écrit par Noah Oppenheim et met en vedette Idris Elba, Rebecca Ferguson, Anthony Ramos, Jonah Hauer-King, Jason Clarke, Moses Ingram et Gabriel Basso, entre autres. Ce thriller politique palpitant et stressant, qui raconte comment le gouvernement américain navigue dans le lancement d’un missile nucléaire par un ennemi non identifié, est accentué par la bande originale tendue et inquiétante de Bertelmann, composée d’orchestres à cordes et de piano expérimental.
L’histoire se répète trois fois à travers les yeux de différents personnages dans divers ministères, mais révèle toujours quelque chose de nouveau, ce qui est exactement la façon dont Bertelmann a abordé sa partition.
« J’ai essayé d’avoir une répétition, mais je n’ai pas voulu donner l’impression de me répéter », dit-il. « J’ai toujours essayé de terminer chaque chapitre différemment : le premier se termine assez calmement, et le suivant, il y a une montée beaucoup plus forte et une sorte de ‘boom’ d’une certaine manière. Nous avons essayé de déterminer, quelle est une manière intéressante de rendre chaque chapitre individuel ? De plus, ce que j’ai essayé est de construire ces montées de tension dans des zones où la musique s’arrête soudainement, où vous voyez juste quelque chose et la musique s’arrête, puis elle recommence lentement à retrouver la tension. Vous avez ces moments où vous êtes laissé seul avec la tension. Lorsque vous le regardez, vous sentez toujours : ‘Oh, qu’est-ce qui va se passer ensuite ?’ J’ai essayé de créer des irrégularités dans le film. »
Les travaux de Bertelmann avec Bigelow ne différaient pas beaucoup de son temps sur les films de Berger (Bertelmann a maintenant composé la musique pour six projets réalisés par Berger, y compris All Quiet on the Western Front). Tous deux lui ont accordé une énorme liberté pour amener la partition là où il l’aimait, après quoi il s’est assis avec les deux cinéastes pour discuter jusqu’où ils pouvaient aller. Mais il y avait des différences claires entre Ballad et Dynamite, et même Conclave.
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« Par rapport à Conclave, la bande originale de A House of Dynamite est beaucoup plus lourde. Il y a plus de pression sous la surface », explique-t-il, ajoutant qu’à l’origine, lui et Bigelow avaient envisagé de rendre la bande originale de Dynamite encore plus sombre. « Mais ensuite, nous avons eu l’impression de perdre un peu de l’émotion et de la sensation de l’histoire. Donc, nous avons réduit un peu. »
La musique de Bertelmann pour Ballad, mettant en vedette Colin Farrell en tant que joueur chronique à Macao, se situe à l’opposé du spectre. « C’est très humain, et c’est glamour dans le sens où c’est le chemin vers l’enfer », explique-t-il. « Lorsque j’ai vu ce film pour la première fois, j’ai eu le sentiment que ce type est un peu comme un rockeur, mais en route vers l’enfer, alors ce que nous avons essayé de faire, c’était de trouver des instruments qui représentent cela. J’ai pensé que les instruments à cuivre graves étaient les meilleurs pour créer cela parce que vous pouvez les jouer de manière très sauvage et créer des sons très étranges. Et à l’opposé, vous avez des arrangements subtile de bois qui, d’une certaine manière, essaient de se connecter avec son âme dans sa quête de liberté. … Il y avait une surréalité dans la musique et dans l’histoire. »
Voyez-en plus sur la création de A House of Dynamite et d’autres candidats aux récompenses sur le site dédié de THR pour les histoires en coulisses à THR.com/behindthescreen.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de novembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
