La femme dans la cabine 10 : l'auteure parle du film et du retour de Lo dans la suite du livre

Le parcours vers l’adaptation de The Woman in Cabin 10 sur Netflix #

L’auteure Ruth Ware admet que le chemin pour arriver à l’adaptation cinématographique de The Woman in Cabin 10 sur Netflix a été long.

« Il a été initialement optionné en 2016, l’année de la sortie du livre, par une autre société, pas Netflix », raconte Ware à The Hollywood Reporter au sujet de l’adaptation mettant en vedette Keira Knightley. « Ensuite, cela a fait ce que Hollywood fait, passant de main en main, et finalement, Netflix l’a récupéré. Puis tout est resté un peu calme pendant quelques années. Je ne m’attendais vraiment pas à ce que cela se réalise jusqu’à ce que je reçoive l’appel annonçant que Keira Knightley avait été choisie pour le rôle de Lo, et c’était vraiment excitant et incroyable. »

Le film, qui est sorti sur la plateforme vendredi, est réalisé par Simon Stone et met en vedette Knightley dans le rôle de Lo Blacklock aux côtés de Guy Pearce, Art Malik, Gugu Mbatha-Raw, Kaya Scodelario, Daniel Ings et Hannah Waddingham.

Une adaptation qui reste fidèle à l’esprit du livre #

Bien qu’elle n’ait pas été impliquée créativement (« Je sentais que le projet était entre de bonnes mains », dit-elle), Ware a visité le plateau, qu’elle décrit comme ayant réimaginé son monde de livre à la perfection : « Je trouvais cela vraiment super, cool et élégant. Il y a des différences, mais ils ont capté l’essence de l’atmosphère que j’essayais de créer, et de la situation dans laquelle se trouve Lo dans le livre. Tout cela semblait très fidèle à ce que j’essayais de transmettre. Donc, j’étais très heureuse. »

Pendant que l’adaptation était en cours, Ware travaillait déjà par coïncidence sur un roman de suivi qui revisite le protagoniste de Cabin 10, qui a tracé une nouvelle vie en tant que mère et essaie de trouver sa place dans le monde des médias après une période d’absence — sans parler du traumatisme d’avoir été témoin d’un passager jeté par-dessus bord, sans que personne ne la croit.

Un retour à l’univers de Lo #

Dans The Woman in Suite 11, disponible maintenant, les lecteurs suivent Lo alors qu’elle assiste à l’ouverture presse d’un hôtel de luxe en Suisse, détenu par un milliardaire reclus. Après avoir été appelée dans la chambre du milliardaire qu’elle espérait interviewer, elle est accueillie par une femme prétendant être sa maîtresse et en « danger de mort », remettant Lo sur une nouvelle voie dangereuse.

« Elle a un peu un complexe de sauveuse, ce qui, je pense, découle de son rôle de journaliste ; elle ne peut pas laisser un problème non résolu pour quelqu’un d’autre », explique Ware. « Lo est quelqu’un qui prend ses responsabilités personnelles très au sérieux, et elle rencontre le même problème d’une manière très différente dans Suite 11, où quelqu’un est en difficulté. Elle pense qu’elle peut aider et elle ne peut pas s’en aller, même si elle sait qu’elle devrait. »

Au milieu de l’adaptation de The Woman in Cabin 10 et de la sortie de son nouveau livre, Ware s’entretient avec THR sur la façon dont son livre prend vie à l’écran, comment l’histoire vise à donner une voix aux femmes, ainsi que la « colère » qui ressort dans le livre et le fait de revisiter l’histoire dans sa nouvelle œuvre.

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Pouvez-vous me parler de l’origine de l’adaptation Netflix de The Woman in Cabin 10 ? Avez-vous été impliquée dans les discussions dès le début, ou cela vous est-il apparu comme une surprise ?

Eh bien, cela a été un long chemin. Je ne m’attendais vraiment pas à ce que cela se produise jusqu’à ce que je reçoive l’appel annoncant que Keira Knightley avait été choisie pour Lo et cela semblait vraiment excitant. Mais même à ce moment-là, je ne voulais pas trop compter là-dessus. Donc, quand j’ai finalement reçu l’appel disant que le projet avait été approuvé, j’étais en train d’écrire The Woman in Suite 11, que j’avais pitché à mon éditeur deux ou trois ans auparavant. Avant de savoir que tout cela se passait, j’avais commencé à écrire Suite 11, sachant que j’écrivais pour deux publics potentiels : d’une part, principalement pour ceux qui aimeraient le livre, mais aussi pour d’éventuels lecteurs que je pourrais attirer plus tard dans ma carrière, qui n’auraient peut-être pas lu Cabin 10. Puis en cours d’écriture, j’ai réalisé, « j’ai maintenant ce troisième public ! » Je n’étais pas vraiment impliquée créativement, donc je n’avais pas d’idée de ce qui se passait en coulisses. Ça s’est donc ressenti comme une énorme surprise.

Bien que vous n’ayez pas été impliquée dans les décisions créatives, avez-vous au moins lu les scripts ou parlé avec le réalisateur ou les scénaristes de l’histoire ?

J’ai lu le script, mais seulement quand il était pratiquement finalisé. Et d’une certaine manière, je suis vraiment contente de cela, car cela m’a permis d’écrire Suite 11 complètement dans l’univers du livre. Il y a eu quelques changements avec les personnages — des gens qui survivent dans le livre ne survivent pas dans le film et vice versa. J’aurais eu l’impression d’avoir des obligations vis-à-vis de cela, si j’avais été impliquée dans ces décisions créatives. Donc, j’ai pu dire : « Le livre et le film sont comme des cousins. » Ils sont clairement liés, mais ce sont des choses différentes, et le livre est ma responsabilité. Je suppose que j’aurais pu insister pour une plus grande implication créative, mais je sentais que le projet était entre de bonnes mains.

Avez-vous pu être là lors du tournage ? Quelle a été votre réaction de voir votre histoire prendre vie visuellement ?

J’ai visité le plateau plusieurs fois, ce qui était vraiment très cool. Le bateau, en particulier, que j’ai pu visiter et c’était incroyable, car je n’ai en fait jamais fait de croisière, encore moins une croisière aussi élégante que celle de Cabin 10. J’étais assez nerveuse en montant à bord. Mais j’ai été surprise de voir à quel point beaucoup de mes descriptions étaient justes. Quand j’étais dans le bateau, il semblait vraiment que l’escalier était exactement comme je l’avais imaginé, avec ce magnifique lustre en cristal Swarovski, que j’avais décrit sans jamais avoir été sur un bateau. C’était exactement comme je l’avais imaginé ! Et beaucoup des détails concernant les cabines. Je suis sûre qu’ils ont choisi le bateau qui correspondait à la configuration que j’avais décrite mais même ainsi, j’étais un peu impressionnée par moi-même (rires).

Étant donné que les adaptations vont toujours apporter des moments de l’histoire à la vie, mais prennent aussi des libertés créatives, y a-t-il des moments qui semblaient exactement comme vous les avions imaginés — ou complètement différents ? Y a-t-il eu quelque chose dans le film qui n’était pas dans le livre mais que vous avez trouvé être une bonne addition ?

Oui, il y avait deux scènes qui m’ont vraiment marquée. L’une est la scène où Lo est poussée dans la piscine, qui n’est pas dans mon livre. Dans le film, Keira Knightley saute du bateau volontairement, et dans le livre, elle ne le fait pas. La scène de la piscine a ajouté cette notion de danger. C’était vraiment amusant et effrayant à voir. La fin du livre, Lo n’a jamais ce moment de confrontation. La justice est rendue, mais d’une manière très différente. J’ai assez aimé qu’elle ait eu son moment pour défendre ce en quoi elle croyait et être prouvée publiquement dans son droit. C’était assez satisfaisant.

Le livre a plus de rebondissements. Nous sommes très centrés sur la perspective de Lo, donc c’est quelque chose de différent. Mais la scène qui était exactement comme je l’avais imaginée — au détail près quand j’écrivais — est la scène pivot où Lo sort sur le balcon et entend le bruit [d’un] corps [qui] a été poussé par-dessus bord. Je n’étais pas sur le plateau ce jour-là, mais quand je l’ai vu à l’écran, je me suis dit : « C’est exactement comme je l’avais imaginé ! »

Que pensez-vous de l’interprétation de Keira Knightley dans le rôle de Lo, et avez-vous eu des conversations avec elle à propos du personnage ?

Lorsque son nom a été proposé pour le rôle de Lo, ma première réaction a été qu’elle est beaucoup plus belle que ce que j’imaginais. J’imaginais Lo comme quelqu’un d’ordinaire. Agréable à regarder, mais pas stupéfiante. Alors que Keira Knightley est sublime, mais je pense qu’elle capte vraiment le caractère de Lo. On sent sa vulnérabilité, mais aussi sa force et cette détermination acharnée à mener les choses à bout. Quand j’ai appris que Keira avait été choisie, j’ai regardé Black Doves sur Netflix et je me suis dit : « Oh, elle va être géniale ! »

Ce livre est sorti depuis un certain temps, avec des lecteurs familiers de l’histoire, mais il y aura aussi des personnes qui vont le découvrir pour la première fois grâce à ce film. Que souhaitez-vous que les nouveaux publics qui découvrent l’histoire à travers la version de Netflix retiennent ?

Une des raisons pour lesquelles j’ai écrit le livre était qu’il semblait y avoir beaucoup de cas d’actualités où « il a dit, elle a dit » à l’époque, où c’était un mot contre un autre en termes de preuves. En écoutant les rapports d’actualités et en voyant la situation se dérouler sur les réseaux sociaux, je me suis de plus en plus mise en colère face à cette hiérarchie des preuves où, si vous étiez une femme, vos preuves étaient jugées comme moins fiables ; et si vous étiez une jeune femme, alors vous étiez encore plus en bas de l’échelle. Et si vous êtes une jeune femme [qui] a pris quelques verres de vin, alors vous pourriez tout aussi bien abandonner, car vous alliez être détruite dans les commentaires. C’était ainsi que les choses se passaient. J’étais très en colère à ce sujet en tant que jeune femme à mon époque, qui avait pris quelques verres de vin. Je ne pense pas que cela aurait altéré ma capacité à voir quelque chose et à le rapporter honnêtement, ce que Lo fait dans le livre. Je pense que cette colère transparait dans le livre et dans le film, et j’espère que les gens en garderont cela en mémoire.

Vous revenez dans l’univers de The Woman in Cabin 10 avec la suite The Woman in Suite 11 — qu’est-ce qui vous a inspiré à revisiter ce personnage maintenant, près d’une décennie plus tard ?

C’était vraiment à cause des lecteurs, pour être honnête. Je fais des tournées pour chaque livre. Je fais beaucoup d’événements pour chaque livre, et Cabin 10 est probablement celui sur lequel j’ai eu le plus de questions concernant les personnages. « Vont-ils bien ? Que pensez-vous qu’ils font ? » Au début, je ne pensais pas avoir plus à dire. J’avais fait subir à Lo de nombreuses épreuves. J’avais obtenu justice pour elle. Elle était sortie de cette histoire et méritait du repos. Mais avec les années, c’étaient en partie les questions des lecteurs qui ont maintenu Lo en vie dans mes pensées. J’ai changé en tant que personne et en tant qu’écrivaine, et mes enfants ont grandi. J’étais curieuse de voir ce que dix ans auraient fait à ce personnage que je connais si intimement.

J’ai passé un an avec elle. J’étais vraiment curieuse de découvrir qui elle serait devenue au fil de cette décennie, comment elle aurait fait face aux événements de ce qui s’était passé sur l’Aurora et ce que cela aurait pu lui faire en tant que personne. Alors j’ai commencé à penser de plus en plus à elle comme personnage. Où se trouverait-elle ? Où aurait-elle fini ? Ensuite, soudain, j’ai eu cette idée d’intrigue basée sur un hôtel de luxe. La chose avec les hôtels, c’est qu’ils sont l’endroit où l’on se sent le plus choyé et pris en charge, mais ils peuvent aussi être l’endroit où l’on se sent le plus effrayé, car en tant que voyageur solo, ce qui est souvent mon cas, quand vous vous réveillez en pleine nuit dans une chambre étrange et que vous ne savez pas immédiatement où se trouve l’interrupteur ou votre téléphone, et que vous entendez des pas, cela crée un moment d’angoisse, à penser, « C’est bon. Je suis dans un hôtel. Les pas sont à l’extérieur de la porte, pas dans la chambre. »

Mais se réveiller en pleine nuit et se sentir profondément vulnérable à l’idée qu’il y a tout un personnel qui a tous une clé de votre chambre et peut entrer s’il le souhaite… C’est juste une dichotomie intéressante entre le luxe des hôtels mais aussi la précarité de ce que l’on peut y ressentir. Puis j’ai eu une idée amusante pour mon intrigue de meurtre.

J’ai lu dans une interview que vos idées d’histoires sont enracinées dans vos propres peurs. Quelle peur vouliez-vous explorer dans cette histoire ? Voyager seul et l’inconnu ?

Une partie de cela concerne l’idée d’être dans une chambre d’hôtel et d’être vulnérable. C’est un endroit qui n’est pas tout à fait privé, pas tout à fait public. C’est légèrement inquiétant. De plus, une grande partie de l’intrigue est alimentée par le fait que Lo est maintenant parent et a laissé ses enfants derrière elle. Cela vous change en tant que personne. Dans Cabin 10, Lo fait des choses assez irresponsables, mais fondamentalement, elle n’a personne d’autre à se soucier sauf d’elle-même. Sa seule responsabilité est sa conscience. Mais dans Suite 11, elle est désormais douloureusement consciente qu’elle doit renter chez elle pour ses enfants, et qu’elle leur doit d’être en sécurité. Certains moments de ce livre sont très clairement une exploration de ce qui pourrait arriver pour l’empêcher de rentrer chez elle en un seul morceau. C’est peut-être cela la peur fondamentale au cœur de Suite 11.

Dans le premier livre, nous suivons Lo en tant que journaliste qui n’a pas été crue pour ce qu’elle a vu et su. L’histoire aborde la façon dont il peut être courant que les histoires des femmes soient minimisées et leurs voix non entendues. Il peut aussi y avoir une méfiance sociétale à l’égard des journalistes. Après avoir exploré cela dans le premier livre, comment souhaitiez-vous revoir ce personnage après avoir enduré le traumatisme et tout en naviguant dans un monde où elle peut encore faire face aux mêmes défis d’être non crue ?

Vous avez parfaitement résumé. C’est exactement ce que j’essayais d’explorer. Ce qui m’a frappé à propos de Lo, c’est son humour. J’ai vraiment apprécié à quel point elle est sarcastique, drôle et audacieuse. J’avais oublié certains de ces aspects. Mais l’autre chose qui m’a frappée est qu’elle a un peu un complexe de sauveuse. [À cause de] son rôle de journaliste, elle ne peut pas laisser un problème pour quelqu’un d’autre à résoudre. Lo prend ses responsabilités personnelles très au sérieux, et elle rencontre le même problème d’une manière très différente dans Suite 11, où quelqu’un est en danger. Elle croit pouvoir aider et elle ne peut pas s’en aller, même si elle sait qu’elle devrait. Cela essaie d’examiner les bons et les mauvais côtés de ces tendances à être crusader, où une fois qu’elle est sur la piste d’une histoire, elle ne s’arrêtera pas. Cela vient avec une dose d’effets secondaires, tant d’un point de vue éthique que professionnel.

Vous avez d’autres livres en cours d’adaptation, y compris The Lying Game en série, et Turn of the Key et In a Dark, Dark Wood en films. Avec des parcours si longs pour arriver à ces lignes d’arrivée, avez-vous participé à ces conversations concernant les adaptations ?

Oui, j’ai eu de nombreuses conversations incroyablement excitantes, la plus récente, avec Amazon et Ted Gold, qui est le producteur de The Lying Game. Je n’ai pas vraiment d’idée de celui qui pourrait franchir la ligne en premier. J’aimerais le savoir, mais tout cela est encore plus déroutant. Donc honnêtement, votre avis est aussi bon que le mien. Mais vous savez, j’espère que tout le monde se lancera maintenant !

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The Woman in Cabin 10 est maintenant disponible sur Netflix. The Woman in Suite 11 est maintenant disponible sur Amazon.