Keira Knightley dans un mystère sur Netflix

Dans un souci de transparence, j’aime mes mystères de meurtre à bord de navires avec un casting de choix et au moins un soupçon de camp. Cela rend difficile de surpasser le sommet de 1978, Mort sur le Nil, avec le festin délicieux de Bette Davis et Maggie Smith échangeant des piques acérées, et Angela Lansbury dans toute sa gloire excentrique ; ou le Dernier du Sheila de 1973, écrit par Anthony Perkins et Stephen Sondheim, qui présente la talentueuse Dyan Cannon en tant que représentante de l’agent de stars bruyante des années 70, Sue Mengers. En revanche, le film de Netflix, The Woman in Cabin 10, se prend très au sérieux.

Un léger retour en arrière #

Cela ne pourrait pas nécessairement être une mauvaise chose pour les lecteurs qui ont aimé le roman mystérieux de Ruth Ware de 2016. Mais l’adaptation à l’apparence légèrement brillante et bien interprétée, réalisée par le directeur australien Simon Stone en collaboration avec Joe Shrapnel et Anna Waterhouse, est surtout une affaire banale qui attend la conclusion pour intensifier le suspense et montrer ses crocs.

Intrigues à bord #

Keira Knightley joue Laura “Lo” Blackwood, une journaliste d’investigation respectée à Londres, traumatisée par le meurtre d’une femme qui avait accepté de lui parler pour un reportage sur le détournement de fonds d’ONG. Bien que son rédacteur, Rowan (Gugu Mbatha-Raw, sous-utilisé dans un rôle sans consistance), doute qu’il y ait véritablement une histoire, il accepte d’envoyer Lo en voyage inaugural de l’Aurora Borealis, un « yacht énorme » appartenant à Richard Bullmer (Guy Pearce).

Le mari d’Anne Lyngstad (Lisa Loven Kongsli), une héritière de l’expédition atteinte d’un cancer de stade quatre, Richard emmène les membres bien-nantis du conseil d’administration de l’entreprise pour une croisière de trois jours qui se terminera en Norvège par une gala de collecte de fonds pour la fondation contre le cancer créée en l’honneur d’Anne. Il souhaite que Lo l’accompagne pour couvrir l’événement afin de sensibiliser ; elle espère que cette mission confortable pourrait restaurer sa foi vacillante en l’humanité.

Mais la tension monte dès qu’elle monte à bord du méga-yacht et commence à siroter du champagne au milieu des introductions de personnages standard — bien que généralement superficielles. Surprise ! Son collègue photo-reporter, Ben Morgan (David Ajala), avec qui elle a eu une liaison romantique qui s’est mal terminée, restera dans la cabine directement en face de la sienne. Maladroit.

Le mystère s’épaissit #

Parmi les passagers se trouvent le médecin et ancien associé de la famille qui traite Anne, Robert Mehta (Art Malik) ; le fêtard Adam Sutherland (Daniel Ings) ; la galeriste d’art Dame Heidi Heatherley (Hannah Waddingham) et son mari pompeux Thomas (David Morrissey) ; le titan de la technologie Lars Jensen (Christopher Rygh) et Grace (Kaya Scodelario), l’influenceuse se posant en sa petite amie pour l’opinion publique ; ainsi que d’autres. La plupart sont soit des composites ou des variations des personnages du roman de Ware.

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En lieu et place de « la star de cinéma, le professeur et Mary Ann » (si seulement), il y a le recyclé, ancien musicien et accro en désintoxication, Danny Tyler, joué par Paul Kaye comme l’enfant de l’amour en décomposition de Johnny Depp dans Pirates des Caraïbes et Gary Oldman dans Slow Horses. Il est bourru et exubérant, laissant entendre qu’il est un ancien ami cher du suave Richard, même si le lien n’est pas très clair.

Il y a une menace d’amusement sarcastique au début alors que Heidi regarde Lo de haut en bas, demandant à son mari : « Pourquoi est-elle en jeans ? Je pense qu’il y avait un code vestimentaire. » Lo se rend alors cible de remarques acerbes en compensant trop ses différences — elle est du type Nicholas Kristof, plus à l’aise à s’immerger avec des femmes kurdes opprimées — en portant une robe argentée à sequins pour un dîner léger et décontracté. Tellement de mauvais goût.

Cependant, le scénario s’intéresse peu à explorer les éventuelles possibilités d’humour accessoire. Au lieu de cela, l’intrigue se met en place lorsque Lo est convoquée pour rencontrer Anne dans sa cabine la première nuit. Profitant de son admiration pour le travail de Lo « donnant une voix à ceux qui n’en ont pas », l’héritière révèle qu’elle a demandé la présence de la journaliste.

Admettant que son esprit n’est plus ce qu’il était depuis son traitement, Anne demande à Lo de réviser son discours pour le gala, exposant sa décision de laisser toute sa fortune à une œuvre de charité et de confier la fondation à « des gens plus intelligents et plus gentils ». « Une charité sans ego », s’exclame Lo avec admiration.

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Si vous ne pouvez pas deviner le genre de mauvaises actions que cela annonce, vous devez revoir votre Hercule Poirot. Une pièce clé du casting est d’ailleurs un indice, même si le mystère laisse entrevoir exactement ce qui s’est passé et s’il y avait vraiment un crime. Le script évite les plaisirs habituels de rendre presque tout le monde suspect, même si plusieurs personnes pourraient être impliquées.

Après une rencontre inattendue avec une femme furtive (Gitte Witt) dans la cabine 10, celle à côté de Lo, la journaliste entend une rixe violente à travers les murs, suivie d’un éclaboussement. Elle se précipite sur son balcon à temps pour apercevoir ce qui semble être un corps dans l’eau et une empreinte de main ensanglantée sur le mur. Mais l’alerte mayday du bateau est annulée le lendemain lorsque le décompte montre que personne ne manque et que Lo est informée que la cabine 10 n’a jamais été occupée.

Malgré des avertissements de plus en plus menaçants pour qu’elle se retire et cesse de fouiner dans la vie de riches puissants soucieux de leur vie privée, Lo reste déterminée à découvrir la vérité. Cela suscite hostilité de la part des autres passagers, la qualifiant de folle ayant tout imaginer — même après qu’elle ait échappé à la mort dans la piscine.

Knightley interprète le tout avec intensité, intégrité et beaucoup d’anxiété, rendant le film suffisamment captivant alors que Lo est soumise à une manipulation psychologique dans un cadre glamour et claustrophobique. Mais ce n’est que dans la dernière partie tendue, à l’approche du port et lors de la soirée qui suivra dans un lieu côtier pittoresque, que d’autres personnages ont quelque chose de vital à faire.

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Notamment, cela inclut la femme mystérieuse de Witt et la responsable de la sécurité de Richard, Sigrid (l’actrice danoise Amanda Collin, dont j’aurais bien cru qu’elle était Sandra Hüller). Les personnages d’Ajala et Malik entrent également en jeu de manière plus stratégique, bien que la majorité des invités réunis soient trop fades pour les rendre vraiment intéressants.

Comme beaucoup de contenus originaux en streaming, The Woman in Cabin 10 sera un divertissement parfaitement adéquat pour les spectateurs multitâches, bien que le rythme soit un peu lent, même à 90 minutes. Stone (qui a réalisé The Dig pour Netflix) fait un travail compétent pour relier les points, mais où est le sens du style de ces riches ? Ou les touches décoratives d’un yacht à plusieurs millions de dollars qui soit élégant à en faire pâlir ? Nous avons vu de meilleures embarcations flamboyantes et des garde-robes chics dans Succession.