La Soirée de Lancement Officielle de l’Analyse d’une Showgirl

Il y a une phrase qui revient souvent chaque fois qu’un produit culturel à gros budget échoue. « Je l’ai fait pour les fans, pas pour les critiques », disent-ils, divisant ainsi les amoureux, qui accepteront tout ce qu’on leur donne, des détracteurs, qui ne veulent que se plaindre.

Je doute que Taylor Swift, une artiste qui a réagi à la performance médiocre de Reputation lors des Grammys par un ferme « Je dois juste faire un meilleur album », ait déjà sincèrement utilisé cette excuse. Au contraire : son nouvel album, le court et dynamique The Life of a Showgirl produit par Max Martin, semble presque autant une réponse aux critiques sur l’album de 2024 The Tortured Poets Society, jugé trop long ou trop mélancolique, qu’un débordement spontané d’amour pour les tournées dans les arénas ou pour Travis Kelce.

Taylor Swift : La Fête de Lancement Officielle d’une Showgirl #

Une Expérience à Destination des Fans #

Taylor Swift : La Fête de Lancement Officielle d’une Showgirl, en revanche, est une autre histoire. Diffusé uniquement un week-end dans les salles, cette expérience cinématographique de 89 minutes — ni album visuel, ni film-concert, et pas tout à fait un documentaire — est strictement réservée aux fans les plus fervents. Bien qu’il y ait quelque chose à dire sur l’expérience collective d’absorber un album entouré de dizaines de fans partageant les mêmes idées, ce qui est vraiment proposé à l’écran est plus de remplissage que de contenu captivant.

L’événement fonctionne surtout comme un lancement éclatant pour le clip vidéo dirigé par Swift pour « The Fate of Ophelia », la première chanson du nouvel album. Il est projeté non pas une, mais deux fois, encadrant l’ensemble de l’initiative. Entre ces projections, on trouve des extraits des coulisses, entrecoupés de vidéos lyriques kaléidoscopiques des 11 autres titres de l’album — chacun empruntant au même répertoire de costumes et de décors vus dans « Ophelia ».

Des Vidéos Éblouissantes Mais un Contenu Superficiel #

La bonne nouvelle est que le clip en lui-même est plutôt merveilleux, parmi les meilleurs clips réalisés par Swift. Tourné par Rodrigo Prieto (le directeur de la photographie de Barbie et Killers of a Flower Moon, qui a précédemment travaillé avec elle sur les vidéos de « Fortnight » et « Cardigan », entre autres), il fait défiler un siècle de showgirl-ing, suivant Swift alors qu’elle évolue d’un modèle posant pour une peinture à la John Everett Millais à une interprète dans un spectacle à la Busby Berkeley, puis à une chanteuse dans un cabaret des années 60, et ainsi de suite. Les costumes sont éblouissants, les décors extravagants, la chorégraphie (par Mandy Moore) est précise et les transitions sont fluides ; c’est un festin pour les yeux que j’attends de revoir une fois qu’il sera officiellement en ligne dimanche, 7 octobre.

C’est le reste du spectacle qui déçoit. Swift introduit chaque nouveau titre, parfois avec un peu d’informations ou une blague amusante à partager. Mon public a ri de bon cœur quand Swift a affirmé, d’un ton sérieux mais avec une étincelle dans les yeux, que « Wood », une ode inspirée du Jackson Five à l’apparemment imposante dotation de son fiancé, parle en réalité de superstition. (L’explication est rendue légèrement plus plausible par des modifications adaptées aux familles des paroles de l’album, qui incluent le changement de « open my thighs » en « open my skies ».)

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Mais ceux qui cherchent des aperçus sur les références sonores de l’album ou les inspirations réelles feraient mieux de parcourir les analyses que les critiques et les fans ont offertes depuis le début de la journée. Ce que Swift a à offrir ici est principalement des résumés superficiels et des platitudes vagues. La spécificité de ses écrits lui a valu une réputation d’« overshareuse », mais toute intimité ici se limite à des lignes que vous avez sûrement déjà entendues si vous êtes curieux d’en savoir plus sur la fête de lancement — et même là, je soutiendrais que The Life of a Showgirl fait partie de ses œuvres les moins personnelles et moins précises sur le plan lyrique.

Certes, la fête de lancement n’a jamais été annoncée comme un documentaire semblable à Miss Americana ou Renaissance : A Film by Beyoncé. Mais on ne peut s’empêcher d’être déçu que rien ici ne dépasse le niveau d’un clip YouTube sur la chaîne officielle d’un artiste. Il est certain que rien ici ne vaut le déplacement pour aller au cinéma et débourser 12 $ plus le popcorn.

Du moins, c’est ce que je pense, si vous n’allez pas pour le film qui n’en est pas vraiment un. Parce qu’à l’instar du film Eras Tour, la véritable raison d’y assister est d’être parmi votre tribu — et en effet, ma séance de 13 heures était remplie de groupes d’amis vêtus de sequins orange ou de marchandises de tournée, désireux d’accepter tout ce que notre déesse pop avait à offrir.

Swift sait aussi que c’est la raison pour laquelle vous êtes là. « J’espère que vous chanterez avec moi », dit-elle dans une brève introduction avant le début du spectacle. Cependant, peu de monde a réellement chanté lors de ma projection, ce qui a rendu l’expérience agréable mais loin d’être inoubliable — ce qui, à son tour, m’a amené à m’interroger sur les limites de son pouvoir. Autant que sa dextérité avec une plume ou la douceur de sa voix, le succès commercial de Swift repose sur une capacité presque surnaturelle à vendre, que ce soit merchandise, billets de concert, ou éditions spéciales après éditions spéciales. Mais même les grands portefeuilles ont leurs limites. Je suis fan, même si je ne suis qu’un fan occasionnel, et The Official Release Party of a Showgirl pourrait bien être la première fois que j’éprouve les premières sensations de regret d’achat.

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